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《惊天营救》影评:近期追求爽度娱乐的首选之
时间:2020-05-08 09:11

《惊天营救》是一部Netflix在线播出的美国动作电影,由山姆·哈格雷夫执导,演员克里斯·海姆斯沃斯、格什菲·法拉哈尼、大卫·哈伯主演,改编自罗素兄弟漫画《Ciudad》,乔·罗素编剧,剧情讲述泰勒是一名无所畏惧的黑市佣兵,当印度犯罪毒枭首脑的儿子奥维遭人绑架,他接受委托去营救遭到囚禁的孩子之后,身陷于一个危机四伏的地下世界,也让他回想起自己这些年来的过往人生。

Netflix所出品的原创电影一直以来都有个非常独特的气质,由于订阅制的在线看串流平台不必承受需要观众买票进戏院观看的票房压力,因此多半制片方也能相对给创作者比较高的发挥自由与空间,不过这也衍生出作品时常会有过于生涩或脱离大众口味的问题。然而不像上次迈克尔·贝跟Netflix合作就像脱下拘束器一样拍出充满实验性的《鬼影特攻:以暴制暴》最终饱受批评,同样以拯救人质作为主题的动作惊悚电影《惊天营救》则调适得非常成功。

在《美国队长2:冬日战士》展现出强大编导能力,并于“无限宝石纪元”后半段剧本编排扮演重要角色的罗素兄弟,在漫威的工作告一段落之后,这次由弟弟乔·罗素撰写剧本的《惊天营救》虽然不是一部英雄电影,但却能把它当成是把这份成就给延续下去的产物。不仅由“雷神索尔”克里斯·海姆斯沃斯主演,更找来动作特技演员出身、曾担任《美国队长3:内战》、《复仇者联盟4:终局之战》等罗素兄弟所制作漫威电影武术指导的山姆·哈格雷夫来担任导演,从戏外便可清楚看到这个大家族的温暖。

因此在有着罗素兄弟与克里斯·海姆斯沃斯的协助之下,《惊天营救》作为山姆·哈格雷夫的导演处女作,几乎没有任何不协调或常在新导演作品中看见青涩感,反而巧妙地利用Netflix给予的创作空间,在拍摄出一部具有高度娱乐性的好莱坞动作电影的同时,还能在其中适度包裹编导想呈现故事内涵,并在场面和故事走向做出了大胆却又不过火的尝试,成功掌握了各方面的平衡相当值得称赞。

《惊天营救》把故事舞台设定在社会相对不稳定的发展中国家,透过孟加拉国与印度两位毒枭纠纷所引发的绑架事件,让澳大利亚佣兵组织成员的泰勒来至军警都被毒枭和军阀给控制的达卡展开救援行动,没想到却在任务即将达成之际发生重大变故,不但同伴们相继遇袭丧命,泰勒与奥维两人更因为遭受军警包围追捕而受困于城市之中,陷入就算求助于当地多年好友帮助,也无法逃离整个地方腐败体制而被出卖的处境,整体电影氛围算是营造得恰到好处。

也正是如此,《惊天营救》作为一部以救援任务为主题的动作惊悚电影,导演也发挥他身为特技演员对于动作场面的掌握,不仅近身打斗善用Netflix宽松的尺度限制而采取R级电影残忍暴力且拳拳到肉的风格,枪战火并也用带有些许电玩感的呈现,呼应角色以一敌多必须精准且干净利落的射击方式,搭配流畅的运镜和剪辑,完美发挥克里斯·海姆斯沃斯那肌肉硬汉且霸气十足的外貌形象。

然而《惊天营救》最令人惊艳的莫过于电影中段有如《1917》那长达十多分钟的“伪一镜到底”,看着他们从穿梭于巷弄之间躲避反派佣兵与军警的飞车追逐,到进入公寓的狭窄室内和走廊间的枪战肉搏,跳过屋顶下楼后面对由朗迪普荷达所饰演的反派,跟泰勒在车辆来往的街道上演两强之争,最终在受到直升机锁定后利用隧道来逃难,整个桥段一气呵成,让观众身陷于紧凑高压的氛围之中,都毫无疑问地展现出导演在动作编排与场面调度的功力。

因此,尽管《惊天营救》故事背景比起印度半岛更像是中东或非洲地区、剧情走向也相对样板老套,但还是不否认所谓“熟悉的最对味”,导演选择以简单直白的语言,还有这种能挑起观众对电影兴趣和深入角色内心纠结的最有效方式,透过一起失败的救援任务,在《惊天营救》全片充满紧张刺激、肾上腺素爆发的动作场面之余,也让泰勒和奥维这原本性格与生长背景都南辕北辙的两个角色,能在暂时逃离险恶环境的时刻有拉近彼此距离,并且重新认识自己的机会。

我喜欢《惊天营救》对于泰勒的角色塑造,让观众看见在他强硬的外表下其实也有着脆弱且充满罪恶的心灵。多年来一直以一心求死的心态来执行任务,直到碰上这次营救人质的行动,刻不容缓的救援过程也不乏有跟彼此和自己深度对话的时刻,无论是队伍遭受攻击且没有收到报酬而取消任务时,内心产生丢下奥维自行离开的疑问,或者面对多年好友的背叛,再度身陷是否要继续保护奥维的两难挣扎,不仅让观众深深喜欢上泰勒这位角色,也使《惊天营救》整部电影有更多能引发我们思考的机会。

或许如果以高标准来检视,《惊天营救》利用解释性对话来带出泰勒的过往伤痛不算是非常高明,但它作为一部商业娱乐爽片,能透过他在自己儿子深受淋巴癌痛苦时选择逃避、没能尽身为一位父亲义务的罪恶,还有无法见到他最后一面的遗憾,导致他现在无法跟他人有深度来往,不断陷入自责的心理漩涡,让《惊天营救》电影原本单纯的救援任务变成一场对泰勒而言意义非凡,势必要让奥维成功存活的赎罪之旅,我想就已经足以让人满意。

我也喜欢《惊天营救》以“深水”作为意象,并通过奥维来说出的:“落入河中不会让人溺水,沉在水里才会。”来贯穿全片的核心思想,人在面临低潮及困境时要选择浮出能重新吸到空气的水面?又或者就任由它把自己给淹没?或许我们人生旅途中要担心的不是可能会碰上挫折,而是在受到创伤后能否尝试去寻求和解与救赎,找到能继续朝着未来前进的道路,我想这都是《惊天营救》希望所有观众能通过电影去进而思考的故事意涵。

就如导演在片中安排许多孩童拿着枪支的画面,甚至最后结局还让原本是小偷的青少年成为枪杀泰勒的角色,《惊天营救》以孟加拉国与印度毒枭对抗作为事件开端,不仅在里头呈现出当地犯罪集团与代表国家与公权利的军警勾结的贪腐情况,更重要的还导致年幼孩童误入歧途。虽然人人都向往能获得成就,但在片中那作恶成为快速成功手段的社会里,人们又应该如何去选择?是否能有机会在这潭深水中找到答案?或许也是这世上没人能够回答的无解矛盾。

整体而言,《惊天营救》无疑是部优秀的动作电影,无论是作为全片娱乐重点的枪战打斗场面,或者是每部作品都应该有的故事核心内容,几乎都在导演山姆·哈格雷夫镜头下有着相当完整的处理,更不用说对于片中每位出场角色的情感刻划,除了克里斯·海姆斯沃斯饰演的主角泰勒、在泰勒身上看到父亲身影的奥维之外,甚至是心系自己家人的反派、愤恨不平的青少年,还有由格什菲·法拉哈尼饰演在背后指引泰勒,最后结局帮他报仇的女主角,这些角色被这起绑架事件牵连在一起,都让《惊天营救》整部电影变得精彩丰富,在许多商业片都撤档的时期,应该是追求爽度的唯一选择了吧。

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